2010/07/21

Call for Papers & Presentations : CINESONIKA

Call for Papers & Presentations

Keynote Speaker: Don Ihde


CINESONIKA: The First International Film and Video Festival of
Innovative Sound Design is adding a conference component. We are
seeking interdisciplinary contributions on sound in relation to the
moving image. Media thinkers, film scholars, art historians,
performance theorists, composers, filmmakers, sound practitioners,
multimedia semioticians, philosophers of perception - we invite these
these and others to submit proposals for 20 minute panel
presentations. All accepted submissions will be considered for
inclusion in a special issue of The Soundtrack journal (Intellect
books), 1000-3000 words for short articles, 5000-6000 for long papers.
Papers not selected for the special issue of the journal will be made
available as downloadable PDFs of the proceedings from the conference
website.
Submitting to the Conference


Please write "Cinesonika - Paper Submission" in the subject heading.
Deadline for Abstracts (under 500 words): July 31st, 2010.
Deadline for Papers (20 min panel presentations): September 15th,
2010.


Please submit your abstract and short bio both as an attachment (.doc
or .pdf) and also pasted into the body of your email submission, to
ofnicinesonika.com Important Dates


Festival Dates: Nov. 12th-21st, 2010.
Conference Dates: Nov. 12th-14th, 2010.
Conference Organizers


Michael Filimowicz, ofnicinesonika.com
Dr. Lisa Coulthard, drahtluoc.asilubc.ca Dr. Diane Gromala,
alamorgdsfu.ca

Call for papers : Voice-over and narration in films (France)

CIRCPLES – EA 3159
Centre interdisciplinaire Récits, Cultures, Psychanalyse, Langues et Société

Call for papers

Workshop
« Voice-over and narration in films»


3 one-day seminars
February, April and October 2011


Université Nice-Sophia-Antipolis
Faculté des Lettres, Arts et Sciences Humaines
98 boulevard Edouard Herriot
06240 Nice - France


The way the sound component of an audiovisual message contributes to create meanings, intuitions, sensations or emotions. It has been investigated in a lot of studies, among them, Michel Chion’s work is the cornerstone of the underlying theoretical framework. Among the numerous features of the sound components of a film, the workshop will focus on the specific case of voice-over, which is characterized, as the other off-screen sounds, both by its extra-diegetic and verbal dimensions.

At the time of the silent screen, resorting to street pedlars to comment the action on the screen announced the need to focus the understanding of the action through the use of discourse. When by the end of the twenties, sounds and images became synchronized, this discourse became property of the film director who was able to modulate its shape and its content following his own desires. Newsreel, documentaries, scientific and educational films adopted this technology for their own purposes.

It is mainly through the distorting lens of narration that functions and modalities of voice-over will be questioned during the seminar :
• In which way voice-over contributes to elaborate new narrative forms when fiction, as well as non-fiction, are considered? How the story constrains or, on the contrary, suffers from voice-over ? How to measure the power of voice-over when the story is in progress?
• What signs in the story allow speaker identification and also hearer identification? How to analyze voice-over as focusing? How the concept of storyteller has taken over the film language and hence, how the “narrative voice” as defined by Gérard Genette matches voice-over? How to analyze historical hazards of voice-over when literally adaptation is concerned?
• How voice-over and dialogues do articulate? When does voice-over occur during the story? How does it work with regard to temporality?


Selected bibliography

Bibliographie sélective :

- Michel Chion, La voix au cinéma, Paris, Editions de l’étoile, 1982.
- Michel Chion, La toile trouée, la parole au cinéma, Nathan, 1988.
- Sarah Kozloff, Invisible storytellers - Voice-over narration in American fiction film, Bekerley-Los Angeles, University of California Press, 1988.
- Michel Chion, L’audio-vision, Paris, Nathan, 1990.
- Claude Bailblé, La perception l’attention modifiées par le dispositif et cinéma, thèse de doctorat, Université de Paris VIII, 1999.
- Francis Vanoye (dir), Cinéma et littérature, Paris, Université Paris X, 1999.
- Yannick Lemarié, « La voix-off dans l’œuvre de Scorsese », in Etudes cinématographiques, n°68, 2003.
- Numéro spécial Voix-off, revue Vertigo, n°26, octobre 2004.
- Christian Canonville, « Dimensions sonores au cinéma : variations imaginatives », in Médiamorphoses, n°18, 2006.
- Alain Boillat, Du bonimenteur à la voix-over : voix-attraction et voix-narration au cinéma, Lausanne, Antipodes, 2007.
- Jean-Louis Alibert, Le son de l’image, Grenoble, Presse Universitaire de Grenoble, 2008.



Submitted papers must include :
• The title
• An abstract (~500 words)
• A short bibliography of the author(s)

Important dates:
• Papers due : 1rst October 2010
• Notification to author(s) after review by the scientific committee : end of October 2010

Proposals must be sent by email at Christel Taillibert : taillibe@unice.fr

Appel à communication : Voix-off et narration cinématographique (Nice)

CIRCPLES – EA 3159
Centre interdisciplinaire Récits, Cultures, Psychanalyse, Langues et Société

Appel à communication

Journées d’études
« Voix-off et narration cinématographique »


Trois journées d’études
en février, avril et octobre 2011


Université Nice-Sophia-Antipolis
Faculté des Lettres, Arts et Sciences Humaines
98 boulevard Edouard Herriot
06240 Nice


La façon dont la dimension sonore d’un message audiovisuel contribue à la création de sens, d’intuitions, de sensations ou d’émotions, a été explorée au sein de nombreux travaux, ceux de Michel Chion restant à ce jour la clé de voûte de cet édifice théorique. Parmi les nombreux éléments distinctifs de la bande sonore d’un film, ces journées d’études s’attacheront à explorer le cas particulier de la voix-off, caractérisée comme tous les sons off par sa dimension extra-diégétique, mais aussi par sa dimension verbale.

Déjà, à l’époque muette, le recours à des bonimenteurs pour commenter l’action se déroulant sur l’écran annonçait ce besoin d’orienter la lecture du spectacle cinématographique par le biais du discours. Avec l’apparition, à la fin des années vingt, de techniques de synchronisation de l’image et du son, ce discours afférent devint propriété du metteur en scène, qui put dorénavant moduler à loisir sa forme et son contenu. Les actualités, le documentaire, les films scientifiques et éducatifs, et bien entendu la fiction s’emparèrent de ce procédé afin de le mettre au service de leurs objectifs propres.

C’est avant tout à travers le prisme de la narratologie que seront interrogées la fonction et les modalités de la voix-off cinématographique au sein de ces journées d’études :

- Comment la voix-off participe-t-elle, dans le cadre de la fiction comme de la non-fiction, à l’élaboration de nouvelles formes narratives ? Comment le récit dicte-t-il ou subit-il la présence d’une voix-off ? Comment mesurer le pouvoir de la voix-off sur le déroulement du récit ?

- Quels signes dans le récit permettent d’identifier le locuteur et à qui s’adresse-t-il ? Comment analyser la voix-off en terme de focalisation ? Comment la notion de narrateur a-t-elle investi le langage cinématographique, et donc comment la notion de « voix narrative », telle que la définit Gérard Genette, rencontre-t-elle la question de la voix-off ? Comment analyser les aléas historiques de la voix-off au service de l’adaptation littéraire ?

- Comment s’articulent voix-off et dialogues ? Quand intervient la voix-off dans le récit ? Comment fonctionne-t-elle en termes de temporalité ?



Bibliographie sélective :

- Michel Chion, La voix au cinéma, Paris, Editions de l’étoile, 1982.
- Michel Chion, La toile trouée, la parole au cinéma, Nathan, 1988.
- Sarah Kozloff, Invisible storytellers - Voice-over narration in American fiction film, Bekerley-Los Angeles, University of California Press, 1988.
- Michel Chion, L’audio-vision, Paris, Nathan, 1990.
- Claude Bailblé, La perception l’attention modifiées par le dispositif et cinéma, thèse de doctorat, Université de Paris VIII, 1999.
- Francis Vanoye (dir), Cinéma et littérature, Paris, Université Paris X, 1999.
- Yannick Lemarié, « La voix-off dans l’œuvre de Scorsese », in Etudes cinématographiques, n°68, 2003.
- Numéro spécial Voix-off, revue Vertigo, n°26, octobre 2004.
- Christian Canonville, « Dimensions sonores au cinéma : variations imaginatives », in Médiamorphoses, n°18, 2006.
- Alain Boillat, Du bonimenteur à la voix-over : voix-attraction et voix-narration au cinéma, Lausanne, Antipodes, 2007.
- Jean-Louis Alibert, Le son de l’image, Grenoble, Presse Universitaire de Grenoble, 2008.



Les propositions de communication comporteront :
- Le titre de la communication
- Un résumé (500 mots environ)
- Une mini bio-bibliographie de l’auteur.

Date limite de réception des propositions : 1er octobre 2010
Réponses du comité scientifique : fin octobre 2010
Les propositions sont à adresser à l’adresse suivante : taillibe@unice.fr